КРУГОСВЕТНОЕ ПЛАВАНИЕ

Корабль MV EXPLORER перед отплытием в кругосветное плавание (Нассау, Багамы)

КРУГОСВЕТНОЕ ПЛАВАНИЕ

Facebook с завидной регулярностью присылает юбилейные напоминания о былых путешествиях. Сейчас, когда полевые классы в большинстве университетов по всему миру отменены, а казавшиеся незыблемыми полевые программы заморожены на неопределенный срок, эти рассылки вызывают смешанные чувства, заставляя вновь задуматься о том, как же повезло нам в бытность студентами с нашими полевыми практиками. 

В этом году с особой признательностью праздную Геофак и Биохим МПГУ в контексте даты 100-дневного кругосветного плавания (Багамы –Пуэрто-Рико — Бразилия — ЮАР — Маврикий — Индия — Мьянма –Вьетнам и Камбоджа — Гонконг — Китай — Япония — США), когда в 2006 г., будучи одним из 30 профессоров в программе для 700 студентов из 250 вузов разных стран, преподавал на корабле MV EXPLORER экологию, орнитологию и охрану природы (лекции в море, полевые экскурсии на суше). Путешествие ощущалось продолжением того важного, что было начато  студентом после первого курса на полевой практике в Тарусе и продолжено в аспирантуре, в экспедициях со студенческим кружком и на практиках кафедры зоологии (про ул. Кибальчича, Тарусу и Павловку всегда слушают с интересом). 


Значимость плавания двояка: объективно — тем, что увиденное использовалось с тех пор в работе и в жизни каждодневно; субъективно – отрадным недоумением тому, что несбыточные детские мечты сбываются (пусть без нападений акул и пиратов, а с непривычным комфортом и с каждодневным преподаванием). 


*Вот 5 мин. про наш корабль, снятые, пока все спят, во время другого плавания на нем же в 2014 г. (“этаж” = палуба, “фэкэлти” (faculty) = профессура): https://tinyurl.com/9fznczev
**Это — 2 мин. про Атлантическую часть путешествия (в растворяющейся коробке — буй для передачи параметров воды и воздуха на спутник): https://tinyurl.com/56rxwhft.

Если бы мог, обязательно пригласил бы попутчиками всех друзей, студентов и коллег.

***

“И ПТИЧКА ВЫЛЕТАЕТ…”

(Студенты и преподаватели, ун-т Конкордия, Портленд, Орегон, США)

ПРО ФОТОГРАФИИ В СЕТИ
Раз уж зашел в группе Геофака (https://www.facebook.com/groups/1369469529736094/) разговор об авторстве фотографий, то решусь сказать об этом пару слов (нижеследующее категорически не претендует на обзор или анализ, это исключительно как сиюминутный частный комментарий для нашей сугубо камеральной дискуссии). 

Во-первых, авторское право, равно как и приличия, связанные с его соблюдением, — это святое. Именно поэтому указание первоисточника при перепостах в группе Геофака является обязательным правилом, а какие-либо аргументы против этого и ссылки на то, что, мол, некоторые современные каналы “проглатывают” эту возможность, смехотворны и никогда не могут являться оправданием плагиата. 

С фотографиями дело и проще, и сложнее. Проще в том, что формально авторство по умолчанию всегда принадлежит автору снимка, но простота ситуации и в том, что эти авторские права столь же по умолчанию постоянно (отнюдь не всегда по злому умыслу) нарушаются как физическими (хаотично и бессистемно), так и юридическими (прописано в пользовательском соглашении мелким шрифтом) лицами. Сложнее — в том, что аспект авторства всегда должен рассматриваться в контексте ситуации, а вот здесь и требуются оговорки.

Когда я выезжаю со студентами в полевой класс, то к моменту его завершения, когда все сбиваются в кучу для прощальной фотографии, я снимаю группу товарищей не только своим аппаратом, но оказываюсь обвешен двумя десятками чужих, а во всех карманах у меня еще и напиханы кучи телефонов; и всем этим мне надо снять, что я и делаю под смех и комментарии честнОй компании, которой скучно просто так сидеть и ждать, пока я поочередно меняю все эти “девайсы”. Потом эти фотки сотнями разлетаются по сайтам, группам и страницам. Кто автор: владелец аппарата или я, который им снимал? В подобных ситуациях никто этим не озадачивается, а я железно требую от студентов соблюдения совсем другого строжайшего правила, действующего во время полевых практик — категорически не использовать потом кадры, на которых хотя бы кто-то выглядит вопиюще неудачно. (В моем устном комментарии к этому правилу перед началом класса это звучит примерно так: “Фотография должна быть комплиментом тому, кто на ней изображен, остальное должно безжалостно стираться”.)

Есть и еще один аспект, который забавно-парадоксальным образом делает разговор об авторских правах не самым важным. Формально никто не имеет права публиковать фотографию без письменного (!) разрешения каждого из тех, кто на ней изображен (снимать местных жителей, когда они это видят, не спросив согласия, я вообще за пределами США не разрешаю). Более того, если в кадре с группой лиц оказывается чья-либо узнаваемая собственность (дом на заднем плане, машина с видимым номерным знаком, особый велосипед или даже рюкзак с частным логотипом и пр.), фотографу формально потребуется письменное (!) согласие владельца этой собственности на публикацию (иначе могут засудить); место, где сделан снимок, тоже может накладывать свои дополнительные ограничения. Каждому профессиональному фотографу, работающему для коммерческих изданий, приходится иметь с этим дело, что превращается в самостоятельную часть работы помимо съемки как таковой (про это написаны тысячи страниц, а если решите почитать, то обратите особое внимание на этику съемки туристами местных жителей). Но часто ли мы озадачиваемся подобным? И реально ли это? (Работая в Штатах, я вынужден про это думать, и соответствующее согласие участника поездки заранее прописано в документе, который каждый подписывает перед выездом в поле).

Хронически сам отсутствуя на собственных фотографиях в поездках со студентами, я порой прошу кого-то снять конкретный эпизод, но при этом даю свой аппарат, сам выставляю параметры скоростной (много кадров в секунду) съемки и объясняю как снять, чтобы выбрать потом нужное для стенгазеты или объявления о следующем семестре. В таких случаях я спокойно оставляю авторство за собой (но и это оговорено в документах, являющихся частью оформления участника полевого класса — Америка…). Если же кто-то специально снял эпизод со мной, а потом передал мне фотографии, я указываю на них имя автора как, например, здесь:

(Австралия, оз. Харт, соль)


Разговор о деталях съемки, ситуаций и пр. можно продолжать, но проще обратить внимание на несколько ключевых моментов:
*а- если аспект авторства важен, подписывайте свои фотки. Мне, например, он в 99% случаев совершенно не важен, но у меня правило — подписывать все фотографии, выставляемые на Интернет (без размышлений, это просто рутина и привычка, как мытье рук перед едой); аппликации телефонов позволяют делать это за 3 сек.
*b- если вам повезло сделать “снимок вашей жизни” и вы чувствуете, что он особый, или может представлять коммерческий интерес, то лучше не спешить с публикацией и все дважды обдумать, прежде чем вывешивать его. В этом случае подпись обязательна, а выпускать стоит лишь копию минимального формата (т.е. для информации, но не для последующего бесконтрольного использования) и уж конечно не на сайте, который автоматически присваивает себе авторские права.
*с- Бывают ситуации, когда публиковать надо, а авторство на снимке неуместно, — на некоторых сайтах (не везде) снимки можно опубликовать без правого клика мышки (т.е. без возможности спасти картинку), но это предотвратит копирование лишь рядовым зрителем, а любой “злоумышленник” в случае необходимости с легкостью обойдет этот запрет.
*d- Публикуя фото, спокойнее делать это с пониманием того, что оно мгновенно уйдет от вас неведомыми путями, и вы уже не сможете этого контролировать; надо быть к этому готовым.
*е- Авторство часто — не главный аспект, потому как метаданные (в частности — где и когда снято) часто важнее, а, следовательно, нередко требуют удаления.

Вывод: я лично никогда не публикую то, чем не готов поделиться СО ВСЕМИ и заранее думаю о том, какую информацию о данной фотографии я готов выпустить в мир для последующего бесконтрольного использования. Ну а главное — стараюсь никогда не публиковать того, что может кого-либо обидеть.

***

Александр Розенбаум

АЛЕКСАНДР  РОЗЕНБАУМ: “Я — РАБОЧИЙ ЧЕЛОВЕК…”

После концерта в Портленде (Орегон, США), певец и поэт АЛЕКСАНДР ЯКОВЛЕВИЧ РОЗЕНБАУМ дал интервью газете “Части Целого” и радиопрограмме “Русский Голос”. С гостем беседовал С.А. Полозов.
***

В начале восьмидесятых, когда имя Розенбаума уже полетело по стране, я все никак не удосуживался послушать его всерьез. Ждал. Проверял, не облетит ли буйно расцветающая популярность, как первоцвет, на ветрах времени. А в 1985 г., попав в Афганистан, я погрузился в его песни с головой: у друзей оказалась свежая кассета с концерта, которая как-то особенно мне “пришлась”. Так в моей жизни сложился целый пласт, который сейчас вспоминается уже исключительно на фоне его песен.

Уже много позже, во время очередного перелета между Москвой и Портлендом, я наблюдал в аэропорту, как он со своей командой, получай багаж, снимал с транспортера огромные ящики с инструментами и оборудованием; вместе со всеми тягал баулы, и выглядело это все тяжелой прозаической работой даже без намека на артистический гламур.

Это к тому, что на встречу с А. Розенбаумом я шел, как его давнишний и искрений поклонник. Но вот как начать разговор? Мне повезло: в последний момент я прихватил с собой журнал “Вокруг Света”, во всю обложку которого сам Розенбаум в обнимку с А. Макаревичем в джунглях Амазонки.

— Александр Яковлевич, Вам эти лица никого не напоминают?

— (Усмехнувшись в усы) Хм, как же, как же… Слушайте, подарите мне, пожалуйста, этот журнал, а? Или у Вас всего один?
*

ВОПРОС: Прошло двухчасовое выступление, и вопрос сейчас сугубо прозаический: как, чем Вы устаете после концерта? Горло устает от пения? Руки от гитары? Вообще сил не остается? Как усталость чувствуется?

А.Р.: — Что касается физической усталости, я за концерт в среднем теряю порядка килограмма. Конечно, связки устают. Но, главное, — психологическая усталость. За концерт проживаешь тридцать песен — тридцать жизней разных людей, разных судеб; это довольно сложно чисто психологически. Все устает: и душа, и голова, и мышцы.

Спросил я про это не случайно: все, кто выступает перед публикой, знают, насколько это тяжело, но когда на Вас смотришь во время концерта, то такое впечатление, что человек не на гитаре играет, а камни ворочает…

 — Потому что выступление – это тяжелая работа. Я всегда говорю, что я — рабочий человек. Я не дарю свое искусство… Знаете, как иногда выходит артист и говорит: “Сейчас я вам подарю свое искусство”. Народу ничего дарить не надо, подарки эти не проходят. Народ сам покупает то, что ему нравится. Поэтому надо работать. Это ты дома “большой художник”, когда за столом, или за инструментом; тогда ты — “вдохновенная личность”… А на сцене ты должен трудиться. Потому что, как только артист на сцене работает спустя рукава и “дарит свое искусство”, народ это сразу же точно воспринимает и соответственно реагирует, а таких артистов через два-три года уже никто и не помнит…

Вас судьба популяностью не обидела. Поете для самых разных людей. Вам ответный импульс от аудитории как доходит, через что?

— Через все. Через глаза, которые я вижу; через письма, которые я получаю; через ауру концерта. Я в зале задние ряды чувствую даже в полной темноте, когда не вижу ни одного лица (в оперных театрах такое часто бывает, когда рампа, свет, оркестровая яма, а за ней лишь видно первый ряд и все). Всегда чувствуешь зал. Я точно знаю, что у меня за публика сидит на концерте.

Бывали случаи, когда не идет общение с аудиторией и все, не удается “раскачать”? Где труднее всего в этом смысле?

— Конечно бывали. Например, в Союзе композиторов в советские времена, в Союзе писателей… Там ведь все гении…

Много лет назад я был на Вашем концерте в клубе “Машиностроитель” в подмосковной Балашихе. Там вся обстановка сильно отличалась от сегодняшнего концерта. Выступая в самых разных местах перед очень разными людьми, как Вы определите свою самую любимую публику?

— Было дело. Вы знаете, прежде всего, я свято верю в формулу: “Не бывает плохой публики, бывают плохие артисты”. Особенно в последние годы, когда люди идут на концерт и платят деньги. Не так, как “треху” раньше: сегодня идем на лилипутов, завтра — на Розенбаума, послезавтра — на “Спящую Красавицу”, после-послезавтра — на Жванецкого, а после-после-послезавтра — в кабак, и все по “трехе”. Сегодня все иначе. Я получал такие записки: “А.Я., перед нами стоял вопрос: Купить сыну пиджак, или прийти к Вам на концерт. Мы пришли к Вам на концерт…”. Поэтому сегодня в 99,9% случаев люди приходят к тебе, как к другу. И для того, чтобы их разочаровать, нужно приложить колоссальные усилия. Но важнее другое — публику я уважаю всю, которая ко мне приходит. Публику надо уважать. Желательно любить. В большинстве случаев мне это удается, я свою публику искренне люблю. Бывают, конечно, уроды, приходящие на концерт ненавистного им актера, ну так это в психиатрии называется мазохизмом, правильно? Вместо того, чтобы попить пивка, или позаниматься с детьми, они идут изнемогать от собственной ненависти… К таким людям надо и относиться, как к больным.

Неужели и такое бывает?

— Бывает изредка. А раньше, кстати, в период становления, бывало очень часто. Но, возвращаясь к вопросу о любимой публике, я Вам сейчас скажу, кого я больше всего люблю. Работяг на заводе. Вот этих не загонишь в обеденный перерыв между станками, вместо того, чтобы булку съесть с молоком, или выпить кружку пива, на концерт в цех, если им этого не надо.

Круг общения у Вас наверняка необозримый, в нем  много людей известных. Остались у вас “простые” друзья, “не звезды”?

— Мои самые близкие друзья — врачи.

Как у вас строится общение с ними? Не кажется ли Вам, что для них Розенбаум — это уже неизбежно — популярное имя, отливающее золотом?..

— Да нет, я же говорю о людях, с которыми мы вместе с семнадцати лет. Они врачи. Мы больше разговариваем о медицине, чем об искусстве. Потому что это для меня не безразличная тема, и я знаю эту тему от начала до конца. О детях говорим, о бабах…

Баб обсуждать не решусь, а вот с внуком я Вас поздравляю. Как оно, быть новоявленным дедом? Действительно к внукам сильнее чувства, чем к детям?

— Действительно. Я вывел из собственного опыта, почему внуков любят больше, чем детей: дедушки и бабушки с внуками по ночам не бодрствуют, грудью их не кормят, чаще берут на руки не по-необходимости, а просто, когда им этого хочется, “для кайфа”; больше баловства, как-то мягче привязанность…

Технический вопрос. Как песни пишутся? Рождается мысль, проносится дуновение в душе, вот оно, пошло. У Вас материал сразу формируется, или Вы возвращаетесь к нему многократно?

— По-разному. “Бабий Яр” я писал семь лет, а большинство своих шлягеров, штук пятнадцать, я написал очень быстро. Это как раз тот случай, когда на голову падает яблоко. Вдохновение. Но никакое вдохновение не поможет, если нет колоссальной базы, знаний и большого труда. Что в науке, что у творческого работника (извините за сухой советский язык): если Вы обладаете достаточно большим жизненным опытом, интеллектуальным багажом, талантом, если хотите, и в этот момент хорошая погода, которая вам нравится, или плохая, но она Вам близка; и влетает в окно, или выползает из подвала Муза — вдохновение, и все спрессовывается в один конгломерат, — вот это и есть тот миг удачи, когда рождается песня, уходящая сразу к людям. Я сразу всегда знаю точно, что вот эта песня уйдет к людям. Есть песни сильные, мощные, нужные, но они уйдут к людям через десятое, пятнадцатое, двадцатое прослушивание, а вот когда я “Утиную охоту” отпускал, я сразу знал, что она прямиком “улетит” к людям. Или, вот, сегодня, я отпустил новую военную песню (что играл на рояле) и я железно знаю, что через пол-года она будет в ушах у всех, кому это надо…

Какова самая главная проблема, стоящая сейчас перед всеми нами, которую надо решить, чтобы всем стало лучше?

— В мировом масштабе?

В любом масштабе.

— Люди должны понять, как ни банально это звучит, что их внукам и правнукам жить на этой планете. Люди обязаны понять, что они не должны являться стадом баранов. Люди должны понять, что требовать с другого, не отдавая самому, никто не имеет права. Каждый должен отдать делу и людям самого себя и только потом уже требовать с другого. Мы все должны понять, что самое омерзительное чувство, которое возможно на земле, — это зависть. Зависть сразу порождает непрофессионализм и злобу; и, кстати, белой зависти не бывает, зависть всегда сера…

Мы все должны понять сегодня, что нетерпимо относиться к цвету кожи, или к вероисповеданию, — это грех и дикость. И недаром Папа повинился. Ведь это — колоссальное знамение в начале нового тысячелетия. Это — колоссальный жест доброй воли, который должен явиться примером для всех представителей других конфессий, потому что религия — это огромная объединяющая сила. И недаром Папа повинился за прегрешения церкви против человечества, начиная от крестовых походов и кончая холокостом…

Так что если мы хотим детям и внукам эту землю сохранить, проблем придется решать очень много. Если же мы хотим пожрать, “пожить”, набить себе желудок, насладиться материальными удовольствиями, плюнув на духовные проблемы, оставив своим детям землю, разрушенную физически, социально  и морально, ну, так вперед тогда… Только не надо при этом говорить, что мы — люди…

Вы счастливый человек в своей работе?

— Абсолютно. Я приношу максимальное удовлетворение максимальному количеству людей, получая при этом максимальное удовольствие сам. Выше ничего быть не может.

Спасибо Вам большое!

— Вам спасибо!

* * *

28 апреля 2000, г. Портленд, Орегон, США

ЯСТРЕБИНЫЙ ОРЕЛ, 2021

2е, Интернет-издание книги “ФАСЦИАТУС (2001)” (без иллюстраций; есть сноски к оглавлению; удобнее читать на электронных носителях)

Ястребиный орел (снимок в неволе)

См. также 1е издание (pdf книги):

***

“ФАСЦИАТУС”, 2001

Текст оригинального издания (129 иллюстраций; единый файл без сносок к оглавлению)

См. также 2е, Интернет-издание:

***

ИЗБРАННЫЕ ВИДЕО

ИЗБРАННЫЕ ВИДЕО (РАЗНОЕ)


[Все видео https://tinyurl.com/56pss3k5 ]

Осьминог здоровается с людьми https://tinyurl.com/9zuhvdc
Лягушка-бык https://tinyurl.com/474pdprw
Вход корабля в Большой Порт Ленинграда https://tinyurl.com/wudek83k
Живое бревно https://tinyurl.com/ns9ndkek
Небо над Волгой в дер. Едимново https://tinyurl.com/75ccm7df
Желтоногая черепаха ест розовые грибы https://tinyurl.com/wx6aknsm
По Атлантике https://tinyurl.com/56rxwhft
Выпь поет https://tinyurl.com/sr9m75z8
Поздравление на 110-летие Биохима https://tinyurl.com/2exzy9jr
Мокрый снег в Балашихе https://tinyurl.com/933sh7s7
Ямкоголовая гадюка, ночь, Амазония https://tinyurl.com/32vtfen4
Над кроной тропического леса, Австралия https://tinyurl.com/ynpue74z
Над кроной хвойного леса, США https://tinyurl.com/td4hz8nb
Загорающий филин https://tinyurl.com/w68phetr
Непал (Гималаи, Тибет) https://tinyurl.com/45swhja2
Морская игуана “чихает” https://tinyurl.com/m89hwv4
Туннель Фаскрусфьордур (5,9 км) https://tinyurl.com/ufzvd4mn
Сцинк пугает синим языком https://tinyurl.com/234k8dtr
Крона экваториального тропического леса https://tinyurl.com/23rkmra2
Тасманово море после заката https://tinyurl.com/yrwnmxpb
Кит и студентка https://tinyurl.com/32t73m4e
Альтернативный бёрдвотчинг (англ.) https://tinyurl.com/2b2bexy8
Коала https://tinyurl.com/feajd9f2
По Портленду (Орегон) https://tinyurl.com/prpfj2aj
Кинкажу https://tinyurl.com/4s78sp8w
Кинкажу и дикобраз https://tinyurl.com/9k33jdz7
Обезьяна мытарит кролика https://tinyurl.com/hhnej737
Бумсланг https://tinyurl.com/2f4yfewn
Алый почвенный клещ идет https://tinyurl.com/3pasd8ka
Ухаживание ехидн https://tinyurl.com/24kzr4bp
Гребнистый крокодил плывет https://tinyurl.com/kmsn6cxz
По Кито (Эквадор) https://tinyurl.com/yth85a5e
Фрина в пещере https://tinyurl.com/2yv5dbu6
Граница США и Канады https://tinyurl.com/46nk7a9m

***